Как я пытался пробиться  •  Мои шаги к успеху  •  Раскрутись!  •  Творческая биржа  •  Интернет-сервисы

Признаться, я давно уже не предпринимал попыток "выбиться в люди". Если кого-нибудь интересует это дремучее прошлое, посмотрите мои воспоминания на тему Как я пытался пробиться. Сейчас я уже не столь мобилен и оптимистичен, как на заре моей туманной юности. В мозгах полная ясность: подавляющему большинству  т.н. деятелей отечественного шоу-бизнеса вообще ничего на хрен не нужно от "творческой молодёжи", а те люди, которых это может заинтересовать, зарыты так глубоко, что найти их практически невозможно – надо, наверное, ждать, пока тебя самого найдут. Возможно, пессимизм и стойкое отвращение первых базируется на пресыщении от общения с разного рода графоманами, а оптимизм вторых - теми редкими удачами, которые они всё же изредка откапывают. Ау-у-у!!! Вот он я!

Если вы раньше совсем не были осведомлены в этих вопросах, позвольте дать несколько комментариев (как я себе это представляю; и если я в чём-то заблуждаюсь, поправьте меня, пожалуйста, кто рубит в этом больше моего).

Из всех видов творцов композиторам, определенно, повезло меньше всех (если исключить ещё более несчастных архитекторов).

Больше всех повезло художникам и скульпторам - результат их творческих усилий (картина или скульптура) говорит непосредственно сам за себя и способен общаться с публикой без чьего-либо посредничества.

Писателю или поэту повезло чуть меньше - хотя их результат труда (отпечатанная на машинке или принтере рукопись) и представляет из себя по сути конечный продукт их творчества, для общения с читателями потребуется уже посредничество издателя, тиражирующего их нетленку (хотя не надо забывать, что автор может отпечатать небольшой тираж самостоятельно, за сравнительно небольшие деньги, а интернете так и вообще разместиться практически даром – правда, и практически ничего не заработать).

А вот композитору, если он пишет для некоего состава инструментов, для того чтобы услышать хотя бы самому, что же он такое написал, требуется:

а) нанять аранжировщика, если он сам не умеет делать аранжировки;

б) нанять музыкантов для исполнения (если он только не человек-оркестр, и слава Богу, если не человек-оркестр, т.к. обладание такими навыками, увы, отрицательно сказывается на качестве конечного музыкального продукта);

в) арендовать студию звукозаписи для создания демонстрашки или даже готового продукта.

Стоят все эти удовольствия, конечно, в разных местах по разному. В России, конечно, дешевле, чем на Западе. Но пока ни один из аранжировщиков в России, которым я показывал свою музыку первого инструментального альбома, не взялся за создание аранжировок (сложно, говорят). Неужели на Руси нет музыкантов, способных решить эту задачу?

Короче, что ходить вокруг да около – думаю, около €100.000 будет стоить запись этого альбома где-нибудь в Германии. Но даже если бы я был братом Алсу, и наш папа профинансировал бы и саму запись, и выпуск тиража компакт-дисков и магнитофонных кассет, затраты на их продвижение к покупателям (промоушн) были бы не меньше, если не больше! Представьте – заходит рядовой немец в немецкий же музыкальный магазин, в котором ... около 50.000 единиц компакт дисков!.. (дальше продолжать?)

Ну так вот. Согласно статистике, «в среднем на один успешный альбом приходятся семь неприбыльных (читай: убыточных – Р.Б.), еще два-три "выходят в ноль"» (статья "Звукомеханика"). Согласитесь, ни один спонсор под такой риск денег не даст. Поэтому остаётся что? Правильно – искать продюсера, который профессионал в своём деле и знает, как записать и продать твою музыку.

Здесь впервые возникла тема денег. Сразу расставлю галочки над й. Я целиком и полностью согласен с Полом Саймоном. Однажды корреспондент спросил его: "Что, по Вашему, счастье?" "Счастье – ответил Саймон – это писать такую музыку, как тебе хочется, записывать её так, как она того заслуживает, и чтоб это ещё хоть кому-нибудь нравилось" (за дословность цитаты не ручаюсь и буду признателен за уточнения). Музыка для меня не средство для зарабатывания денег, и никогда им не будет. Если бы я хотел заработать деньги, я бы давно уже писал совсем другую музыку – поверьте, у меня бы получилось. Если вы заглянете в мои тетради эскизов, там столько подобного мусора! Но весь он фильтруется моей музыкальной совестью. Но если музыка написана и будет записана так, как меня устраивает – почему бы не продать её с максимально возможной выгодой? Торговать надо не собой, а своим музыкальным продуктом, за который не стыдно.  Ни перед Богом, ни перед людьми, ни перед самыми серьёзными музыкантами. (Я только сейчас прочувствовал хрестоматийную фразу Поэта: не продаётся вдохновенье, но можно рукопись продать).

Но мы остановились на продюсере (или лейбле – под лейблом понимается звукозаписывающая компания, выпускающая под своей маркой компакт-диски и другие записи). Чтобы показаться серьёзному человеку, нужна демо-запись. А практически все сделанные мной записи по сути – черновые. Я их на самом деле очень стесняюсь, и поэтому 25 сентября 2003 г. свободный доступ на сайте к ним был закрыт). Поэтому задача номер раз для меня (если мы имеем в виду такой важный для меня первый инструментальный альбом) - запись на нормальной студии на два рояля в четыре руки (почему на два рояля? – на одном инструменте одному человеку в некоторых местах невозможно сыграть всё, что должно звучать). Поэтому, пианисты - ау!

Ну, а если речь идёт о песнях, то там ещё и вокалисты нужны! Да и слова не помешают...