Главная  ::  Теория  ::  Люди  ::  Центры  ::  Проекты  ::  Объявления  ::  Обучение  ::  Ссылки

Новости сайта  ::  Заставка сайта  ::  Главная страница портала  ::  Заставка портала

Витас — проект продюсера Сергея Пудовкина. Ниже предлагаю вашему вниманию выжимку полезных сведений из статьи Сергея Грачёва «Витас. Эволюция Ихтиандра» (О чём кричит и молчит Витас?)*, пересыпанную моими собственными размышлениями и отчасти критическими репликами. Перепечатывать статью целиком «Аргументы и Факты» не разрешают — да и не хочется, если честно, потому как вся она пропитана какой-то непонятной злобой к певцу и его продюсеру. Хотя я и не являюсь поклонником Витаса, но потакать таким выпадам на пустом месте не считаю возможным. Я уж не знаю, чем Витас так насолил журналисту-однофамильцу (напомню, настоящее имя певца — Виталий Грачёв), но что-то они там, видимо, не поделили. Отставив в сторону язвительные нападки, я выбрал из статьи полезную информацию о Витасе как проекте Сергея Пудовкина.

Думаю, утверждение журналиста, с которого начинается рассматриваемая статья, хотя и лестно для Витаса, но всё-таки вряд ли соответствует действительности. С.Грачёв утверждает, что у Витаса перед началом карьеры было по меньшей мере миллион у.е. (думаю, имелись в виду доллары, а не итальянские лиры и не монгольские тугрики), которые он вложил в свою раскрутку. Дословно его фантазии звучат так: «Если у тебя есть опытный продюсер, связи на ТВ и семизначная сумма в у.е., можно убедить миллионы зрителей в том, что ты уникальный певец, танцор, пришелец из параллельных миров и даже реликтовый ихтиандр. Один из таких ярких примеров — Витас».

Думаю, если бы у Витаса был миллион зелёными, он бы не стал «корячиться» в России, а давно бы уже бороздил европейские хит-парады. Или занимался музыкой в своё удовольствие, а не для заработка. Раскрутка проекта такого уровня обходится, по моим представлениям, максимум в 250 тыс. долларов.

Итак, до широкой сцены Виталий Владасович Грачёв, родившийся в 1981 г. в латвийском городе Даугавпилс (Витас — не псевдоним, а просто адаптированная латышская форма его имени), музыкального образования не получил. Факт примечательный, но не постыдный: Пол Маккартни, да и сотни других музыкантов с мировыми именами — тоже неучи. «По слухам, выступал в гей-клубах Одессы и играл в каком-то экспериментальном театре, где его и нашёл столичный продюсер». В раскрутке Витаса одним из важных элементов продюсер якобы сделал таинственность, которой он окутал своего подопечного, и именно из-за этого певцу якобы запрещено общаться с прессой (может, здесь кроется источник неприязни журналиста к артисту и его продюсеру?). По мнению С. Грачёва, Пудовкин сделал ставку «на безумный имидж бесполого существа с душераздирающим фальцетом». Помог ему в этом, по словам журналиста, клипмейкер Юрий Грымов, который снабдил артиста жабрами, без которых он якобы не может жить. Если я правильно понял автора статьи, продюсер пытался убедить публику (или убедил), будто Витас «умеет останавливать на время сердце, переноситься в параллельные миры, а тексты и музыку своих песен регулярно поучает по отлаженным каналам из космоса», а также что певец «в буквальном смысле в воде не тонет, в огне не горит...».

Ничего не могу сказать за или против этого утверждения, потому что я, как рядовой и не слишком усердный потребитель музыкального продукта, такого не слышал. Возможно, часть фанатов считала и продолжает считать своего кумира «полубогом с жабрами» — но тут, как говорится, — если своего ума нет, чужого не дашь. Только мне сдаётся, что если что-то такое и было задумано Пудовкиным, то, скорее, по приколу, ради хохмы. Не думаю, что кто-то мог всерьёз ожидать, будто публика поверит в жабры или огнеупорность Витаса (а остановка сердца, к слову сказать, давно освоена йогами, точнее, значительное замедление сердцебиения до нескольких ударов в минуту). Но даже если все вышеприведённые утверждения — не передёргивания акулы пера, я не вижу ничего криминального в мифологизации биографии артиста и приписывании ему того, чего в действительности не было и никогда не будет. Это — нормальный, профессиональный продюсерский ход. В своё время стихийные леденящие кровь мифы окружали Никколо Паганини — означает ли сие, что на этом основании мы должны перечеркнуть его творчество? В конце-концов, за музыканта говорит музыка, и если, к примеру, музыка «ТАТУ» мне нравится, то мне абсолютно «по барабану» — розовые они, фиолетовые в крапинку, или вообще бесцветные или прозрачные. И если я не могу слушать Бориса Моисеева, то не потому, что он гей, а потому, что он как вокалист профнепригоден — в отличие от другого певца-гея, восхитительного, неповторимого, талантливейшего Фредди Меркьюри. И, наоборот, если кому-то из слушателей важны не фактические достижения артиста, обусловленные его талантом и мастерством, а чисто имиджевые аспекты, никто не может и не должен мешать такому фану реализовывать свою любовь к музыке так, как он умеет (есть хорошая поговорка: никогда не вставай между дураком и его глупостью).

Но вернёмся к герою нашего очерка. Продюсер Пудовкин, названный в начале аифовской статьи «опытным», как оказалось, допустил, по мнению С.Грачёва, серьёзный просчёт: ориентация проекта на молодёжную аудиторию оказалась ошибочной. «Молодёжь предпочла «шаманить» с рок-н-ролльщиками.  «Безумные танцы блаженного гуру» и вычурные песни, в которых якобы закодированы магические мантры счастья, большинством оказались не поняты». Я не берусь опровергать эти утверждения, но я возьму под сомнение слова о том, что вся наша молодёжь помешана на роке и поэтому не слушает попсу. На самом деле, данные масштабных социологических исследований о музыкальных предпочтениях ни мне, ни, думаю, автору той статьи, неизвестны, но логика и здравый смысл показывает, что попсу всё-таки слушает большее число (сравните хотя бы количество в теле- и радиоэфире рока и популярной музыки). поэтому оставим за скобками этот комментарий С. Грачёва и обратимся к фактам. Имидж человека с жабрами был заменён респектабельным имиджем концертного артиста. «Авангардные многокилограммовые костюмы» были заменены на классические смокинги, репертуар — обновлён (или состарен, уж не знаю, как правильно выразиться, ибо теперь Витас поёт «Белоруссию», «Всё могут короли», «Гадалку» и другие проверенные временем хиты, включая классические «Аве, Мария» и «О соле мио»). Вспомнив театральное прошлое, Витас успешно работает на концертах разговорный номер — монолог Жванецкого. После этой метаморфозы народ, по словам С. Грачёва, потянулся на концерты певца, и сейчас он зарабатывает деньги себе и своему продюсеру нормальным «чёсом».

Промежуточный финал этой истории про скромного певца из одесского гей-клуба вполне благостный (если учесть, что именно способность собирать стадионы в провинции и является для нынешнего российского музыкального бизнеса и основной целью, и собственно средством зарабатывания денег). Мы будем знакомить Вас с новыми материалами о продюсировании Витаса, как только у нас появится такая возможность.

Р.Белов

23.04.04

© Р.Б.Белов, 2004

29.05.04

Витас собирается уйти в монастырь

Свой летний отпуск Витас собирается провести в Тибете, в одном из буддистских монастырей. Минувший год у артиста выдался крайне напряженным: он снял три видеоклипа, создал программу «Песни моей мамы», с которой дал около 300 концертов по России и за рубежом, сыграл одну из ролей второго плана в картине «Сволочь ненаглядная», и т.п. Начиная с середины июля у музыканта, наконец, появится возможность отдохнуть и набраться сил. В Тибет Витас едет по личному приглашению далай-ламы и там же собирается пройти «посвящение». В какие таинства будет посвящен артист, пока не знает ни он сам, ни его продюсер Сергей Пудовкин, а если и знают, то вынуждены держать это в строжайшем секрете. По законам монастыря, куда отправляется Витас, никому нельзя говорить о сути предстоящего обряда. Известно только, что две недели, которые певец проведет в Тибете, он будет полностью предоставлен сам себе, чтобы познать свой внутренний мир и очиститься от мирских забот.

Рассылка «Новости шоу-бизнеса» Выпуск # 22 (31) от 29.05.2004